В конце сентября в мировой прокат вышел фильм «Дюна» - экранизация фантастической книги Фрэнка Герберта. Фильм был тепло принят зрителями по всему миру — картина собрала ко вторым выходным в прокате на 32 рынках 26 миллионов долларов, а ее совокупные сборы составили 76,5 миллиона долларов. Почему же фильм был высоко оценен современниками и какой месседж им несёт?

«Дюна» — довольно известный шедевр литературы 20 века, и он хорошо знаком нынче любителям научной фантастики. Фрэнк Герберт опубликовал первую книгу из цикла в 1963—1965 годах. Вначале роман не понравился издательствам, но затем всё-таки нашёл своего читателя, а также повлиял на многие популярные у массового зрителя киношедевры: отсылки к «Дюне» навскидку есть и в "Звездных войнах", и в "Звездном пути", и в "Хрониках Риддика", и в аниме Хаяо Миядзаки. 

Игры по сюжету романа, которые выпускались после 1991 года, тоже можно считать условно популярными.

А вот с экранизацией дело не заладилось. Долгое время она никому не удавалась. Вышедший на экраны кинотеатров в 1984 году фильм Дэвида Линча «Дюна» считается провальным в карьере режиссера. 

Однако не было сомнений, что рано или поздно обширная фан-база серии все-таки мотивирует кого-то из известных режиссеров взяться за экранизацию книг.

Тем более, в последние годы именно франшизы с большим количеством фанатов регулярно привлекают внимание сценаристов и кинопродюсеров.  В ход идёт все – от фанфиков по вселенной Гарри Поттера до Мортал Комбата. Создается все это, естественно, по советам маркетологов, посчитавших, что продолжение франшиз востребованнее создания оригинального и качественного кино. А востребованность и максимизация прибыли – это важнейшая миссия для киносоздателей при капитализме.

Другая причина, почему за создание фильма по «Дюне» было соблазнительно взяться современному киномиру — это неугасимая любовь зрителей к фантастике, космосу и сражениям на киноэкране. Не случайно Роскосмос в 2021 году, например, взялся за создание фильма на МКС, а Disney планирует в ближайшие годы только расширять вселенную «Звёздных войн».

И вот у кинокомпании Paramount Pictures нашлись деньги (средненький по современным меркам бюджет в 165$ млн) и известный режиссер, готовый взяться за полотно — Дэни Вильнёв.

Сегодня они могут наслаждаться победой: и любители космоса, и любители Герберта после просмотра картины остались ею довольны. Главные достоинства свежеиспечённой «Дюны» - безупречные кастинг и визуал. Герои, сражения, космические корабли и причудливая природа — все это действительно привлекательно и атмосферно, если вы хоть немного любите фантастику.

Что касается внимания к деталям истории и следования оригиналу, то тут Вильнев обошёлся с материалом довольно бережно. Но все-таки допустил несколько серьезных «огрехов». Причем не где-нибудь, а в сокращении сюжета. Что, на мой взгляд, сделало его киноленту в плане содержания довольно спорной. 

Что же не так с «Дюной»? Чтобы ответить на этот вопрос, скажу пару слов о вселенной и концепции романа. 

Первая «Дюна» была создана после того, как в 1959 году не слишком успешный 39-летний писатель-фантаст Фрэнк Герберт отправился из штата Вашингтон в Орегон. Там ему предложили заработать: написать репортаж о борьбе с песчаными дюнами. Тогда города у Тихого океана находились на грани экологической катастрофы. В зыбучих песках, захвативших уже всю прибрежную часть штата Орегон гибли леса, животные и заблудившиеся люди. Герберт приехал писать о том, как сотрудники Министерства сельского хозяйства США  ведут борьбу с песками, высаживая в них специальную траву, привезенную из Европы. Пески так впечатлили его, что вместо репортажа он написал целый роман. Причем, роман довольно сложный, с претензией на пророчество, и охватывающий массу тем — от философии и религии до экологии.  

Подчеркнём, что произведение задумывалось сложным и не массовым, а писалось, по некоторым данным, под галлюциногенными грибами. Что в какой-то мере отразилось и на повествовании: и без того туманные политические и экономические взгляды Герберта, тяготеющие к правому республиканству, сделали его крайне противоречивым. В жизни Герберт хоть и не поддерживал Войну во Вьетнаме, весьма охотно помогал американским властям в борьбе с забастовками. Работал на республиканских политиков, но был против империализма и фашизма.

В романе тоже есть очень разные и плохо уживающиеся между собой идеи, благодаря тому, что многие герои в цикле развиваются не линейно, полностью отрицая себя и свое развитие к концу последних глав. В частности, Пол, который должен быть Мессией и растёт с мыслью о своей избранности, постигает, что Мессией не является, а его взросление с анархичными фременами не мешает ему стать Императором, при этом заключив брак с дочерью предыдущего правителя империи, принцессой Ирулан.  В общем, «что хотел сказать автор» зачастую установить невозможно, и представители разных политических течений могут найти в тексте что-то для себя. 

Теперь кратко о сюжете. Первая книга Герберта о вселенной «Дюны», которую и взял за основу Вильнёв, повествует о том, что в далёком-далёком будущем мир превратился в космическую Империю. И влиятельную семью Атрейдесов во главе с герцогом Лето Император отправляет на пустынную и страдающую от нехватки воды планету Арракис — следить за добычей спайса/специи/меланжа. Ресурс считается одним из важнейших во вселенной, так как без него невозможны космические полёты. В то же время, спайс - сильнейший наркотик, который можно использовать для пробуждения телепатических способностей. Добыть его можно только на Арракисе. Раньше этим занимались воинственные и жадные Харконнены — ещё одна семья-фаворит Императора. Они извлекали прибыль, не щадя никого, и терроризировали местный народ (фременов), находящийся на более низких ступенях развития. Планета, естественно, страдала от такого обращения. Миссия Атрейдесов — помириться с местными племенами или усмирить их, продолжая выкачивать ресурс.

Однако скоро выясняется, что Харконенны не намерены оставлять Арракис за Атрейдесами — уж слишком много денег приносят местные песчаные дюны. И устраивают полномасштабную войну за власть на планете. 

В это время фремены ведут свою освободительную борьбу с имперскими захватчиками всеми возможными методами. Спайс для них — только священный наркотик, на который покушаются грешники-колонизаторы.

Но все это — скорее фон. Довольно весомую часть романа занимает  становление  наркомана наследника дома Атрейдесов, юного Пола Атрейдеса. Пол чувствует себя, как и все подростки в богатых домах: с одной стороны, его положение диктует определенное поведение, с другой — сам он не готов принять вызовы взрослого мира. А кроме того, мучается тем, что обладает странными сверхспособностями, типа «силы голоса» и дара ясновидения, которыми не вполне умеет пользоваться. Пол - Избранный во всех смыслах, Мессия, по первичной задумке Герберта. Его осознание своего предназначения и интересует писателя. 

Как же этот сложный текст переработал мировой кинематограф? Да самым примитивным образом. На протяжении двух часов мы наблюдаем за совершенно предсказуемым и привычным массовому зрителю становлением Героя. Пол Атрейдес ничего особо из себя не представляет — он юный, не особо сильный и смелый сынок богатых родителей. Но весь фильм все говорят ему и зрителю о том, что он — Избранный. Потому что его папа — глава крупной семьи с большим количеством вассалов и  земель, которой благоволит Император. Потому что он — сын женщины из секты, которая много лет пытается вывести Сверхразум в человеке. И, естественно, подчеркивается, что с Избранным ничего плохого  не может произойти. Более того, все, кто оказывается с Полом, охотно сообщают, что готовы ему служить, любить его и спасать потому что.. потому что... Он — Избранный. Это порождает как логичные ситуации, когда лучший воин дома Артейдосов присягает Полу после мятежа, потому что  он сын «герцога» (смелость, ум, все это не очень важно, конечно, главное — кто твой папаша), так и очень странные. К примеру, во время песчаной бури Пол отпускает штурвал корабля, в котором летит на верную смерть, и корабль сам вывозит его из облаков. А девушка фремен отдает самое ценное свое оружие ему, хотя ранее относилась к герою с подозрением как к потенциальному убийце отряда, да и ножом этим Пол должен был убить одного из её спутников. В общем, единственная мотивация героев по отношению к Полу такова: «смотрите, он Избранный по праву рождения, надо ему помогать». 

Что касается воплощения политико-экономических конфликтов в фильме, то они тоже довольно знакомы нам: один феодал воюет с другим. Разница между ними лишь в том, что Харконенны более жестокие и имеют капиталистический настрой извлекать «максимум прибыли» из своих ресурсов. В то время как Артейдесы играют в благородных, спасая людей, которые им служат. Ну и, конечно, у них есть Пол! Поэтому они, с точки зрения повествователя, лучше (но это не точно) Харконеннов. Впрочем, ресурсы добрые помещики в результате теряют и войну с Харконенами по сюжету фильма проигрывают. 

В этом плане авторы не отходят от книги, разве что для каких-то неведомым целей преподносят тему феодализма еще более привлекательно, чем Герберт, делая положительного героя его воплощением. И придавая главному злодею Владимиру Харконенну зачем-то черты типичного капиталиста, не очень оправданным в данной вселенной.

Какие выводы должен сделать зритель после такой картины? Уверовать в пришествие Избранного? Проникнуться сочувствием к тяготам супергероя, всегда выходящего сухим из воды и примерить на себя его роль? Испытать ностальгию по феодам? 

Экологическая тема же, ради которой, может, и стоило снимать это кино (вредить экологии опасно, иначе планета станет пустынной, природа уникальна и неповторима, человечество может откатиться назад из-за экокатастрофы и т.п), здесь сведена к идее «будьте ближе к природе и она ответит вам взаимностью». Именно так, например, поступили фремены, которые обожествляют червя Шаи Хулуда и живут максимально подстраиваясь под нрав пустыни.

Забавно, но сам режиссер, выступая перед СМИ, так описывает актуальность своей картины. «К сожалению, сейчас книга стала гораздо актуальней, она говорит об опасности смешения религии и политики, угрозе мессианских фигур, последствиях колониализма и проблемах окружающей среды", - рассказал сам Вильнёв.

Увы, всего этого вы не найдёте в фильме. Возможно, в следующей части полотна, которую уже анонсировали, создатели кино-«Дюны» исправятся. Но что-то мне подсказывает, что Герой никуда не исчезнет из повествования, а серьезные проблемы общества не будут затронуты. Массового зрителя продолжат кормить сказками о жизни юного феодала в изгнании. Уничтожение экологии планеты, сверхэксплуатация людей на производстве и кровавая колонизация новых народов, опасность диктатуры, извлечение единицами сверхприбылей — на все эти сложные вопросы, так волнующие человечество, режиссеры закроют глаза. И не только свои, но и массового зрителя.